尺寸/重量
長度(X軸):9.2cm 寬度(Y軸):14cm 重量:3g
關鍵字
明信片、明信片、美術畫作、和平紀念東京博覽會台灣館、台灣糖米上升
文物描述
1. 本文物為台灣糖米上升明信片，前面為彩色圖像，其繪畫構圖以海島上的台灣為主，台灣島上還站有一名穿著白色衣服的女人，其背對畫面，並且雙手各拿一隻號角，做吹奏姿。而台灣島上寫有幾行字說明台灣的名物為砂糖、樟腦、米以及滿山的黃金花。此畫將時間設定為黃昏，因此黃昏的海上有一顆昏紅的夕陽，其餘輝還印在台灣之上。畫面最上方以紅色日文寫著：台灣產業上升。最下方以黑色日文之字體寫有台灣宣傳海報明信片。背面寫有郵政明信片和POST CARD等明信片的標記，還有貼郵票的方框。2. 明信片也就是現在的明信片，起源於1864年英國女皇伉儷印刷之繪圖聖誕卡，並以郵遞的方式政贈親友，因此掀起了私人卡片寄送的風潮；而第一張由國家之名所發行的官方明信片為1969年由奧地利郵政局所發明，並以其作為一種不具保密性的信件，由於其郵資較一般信件低廉，因此廣受一般名眾歡迎。日本於明治維新(1868年)以後，由於西方政策的推行，因此效仿西房的郵遞政策，也開始製作官方明信片稱為「葉書」，若在葉書上面放置「寫真作品」和繪畫等就稱為「明信片」。另外，在1900年之前明信片的印製和上面的寫真內容都受到官方霸權的影響，直到1900年之後才有私人明信片的出現。3. 明信片的圖片來源主要有三，其一是取自於寫真也就是當時的照片，其來源多來自人類學家或相關研究學者所攝之照片，多以原住民為題材；其二，由當時名畫家所繪製之美術作品所構成，內容多為風景畫、美展作品、歷史事件、人物像等，也被稱為美術明信片；其三為官方或博覽會之宣傳海報。不論是哪一種的設計方式，都表現了台灣美術的區域特色，但也可以從當時的題材看出當時的官方力量的強大，以及殖民意象在明信片上的體現。
參考資料
1. 黃國正，〈用老照片閱讀台灣史─國立中央圖書館臺灣分館藏寫真帖之利用價值〉，《台灣學研究》3期(2007.6，臺北)，頁57-65。2. 徐佑驊，〈日治時期「台灣寫真帖」研究〉(台北：國立政治大學台灣史研究所碩士班，2011)。3. 戴逸純，〈日治時期臺灣總督府「官葉」視覺性研究〉(台南：國立台南藝術大學藝術史學系藝術史與藝術評論碩士班，2012)。4. 戴麗娟，〈日治時期臺灣熱帶景象之形塑─以椰子樹為中心的研究〉(新竹：國立清華大學歷史研究所碩士論文，2009)。5. 陳郁欣，〈日治前期臺灣郵政的建立(1895-1924)─以郵務運作為中心〉(臺北：國立臺灣師範大學臺灣史研究所碩士班，2009)。