歷史分期
1926-1945（日本時代-昭和時期）
1965-（1965迄今）
年份描述
1. 影片攝製年代約於1937-1940年間。
2. 原拷貝片製作年代約於1937-1945年。
3. 翻底片、翻聲片及複製拷貝片製作年代為2005-2006年。
創作者/製造者
實業時代社
財界之日本社製作
臺灣總督府協助拍攝，永岡涼風
枠本誠一監製。大都影業公司彩色沖印廠膠卷複製。
關鍵字
南進臺灣、國策映畫、臺灣總督府、製糖株式會社、嘉南大圳、高雄港
文物描述
1. 《南進臺灣》第5卷膠卷影片組，為《南進臺灣》7卷中的第五卷，共1組4件，包括硝酸片基之原拷貝片1件、醋酸片基之翻底片1件、聚酯片基之翻聲片及複製拷貝片各1件，膠片規格均為35mm黑白有聲紀錄片。本片之「原拷貝片」為日本時代作為放映使用的拷貝片，其影像為正像，因年代久遠膠卷狀況不佳；此放映拷貝片為臺灣目前發現之唯一版本，已無底片可以複製，故升格命名為「原拷貝片」，意思為最原始保存版本；「翻底片」、「翻聲片」及「複製拷貝片」為發現原拷貝片後，於2005-2006年為了保護原件所印製，翻底片係將原拷貝片重新翻底印片，其影像為負像，用以製作正像的拷貝片；翻聲片則是將原拷貝片中的聲軌獨立印片，用以搭配翻底片製作拷貝片；複製拷貝片是以翻底片(取影像)及翻聲片(取聲音)印製而成的正像拷貝片。「拷貝片」、「翻底片」、「翻聲片」為電影膠卷沖印所使用的名詞。電影膠卷沖印的流程大致為：原底片（負像）→工作拷貝（工作用，正像）→套底→放映拷貝片（由原底片印製所得，正像）。「原底片」為實際感光拍攝所得，僅有一份十分珍貴，因此後製前會先將原底片沖印一份「工作拷貝」，用以進行剪接工作；「套底」則是依照工作拷貝的剪接點對應回原底片進行剪接，完成後再搭配聲音與字幕印製「拷貝片」，作為發行、戲院放映使用，視需求會製作負像的「翻底片」及單純聲軌的「翻聲片」來進行大量拷貝。
2. 《南進臺灣》影片由實業時代社、財界之日本社製作、臺灣總督府協助拍攝、永岡涼風、枠本誠一監製，拍攝年代約為1937~1940年，總時長約65分鐘，主要內容在說明臺灣作為日本南進基地的重要性，以統治者的角度關注殖民政府所帶來的建設與成果，並從臺灣北至南再到東，逐一介紹各地的建設、產業與物產。第5卷片長為987呎15格、時長約10分58秒，內容分別為：
(1) 首先點出臺灣的糖業位處世界第四，且一國的文化水準可從砂糖的消費力來評斷，藉由丹麥、美國、英國與日本本國的砂糖消費力數據，說明增加砂糖產量的重要性，並搭配著臺灣各地糖廠的畫面，依序為大日本製糖株式會社虎尾工場、帝國製糖株式會社臺中工場、鹽水港製糖株式會社新營工場、明治製糖株式會社總爺工場、臺灣製糖株式會社屏東工場、新興製糖株式會社鳳山工場等。
(2) 說明砂糖的原料是甘蔗，搭配農民採收甘蔗的畫面，說明甘蔗的種植、產量與蔗農的收入。隨著甘蔗被運送進糖廠，畫面呈現工廠的製作過程與總督府糖業試驗所，旁白提及甘蔗的製程、製糖的副產品糖蜜可做成燃料酒精，對於自給自足的燃料國策來說是重要的。
(3) 關注1930年竣工的嘉南大圳，用數據說明嘉南大圳的大小、範圍、啟用後對稻米與甘蔗的增產金額與三年輪作制。
(4) 視角往南來到高雄，高雄港與基隆港為臺灣兩大港，高雄港是運送南臺灣物產的重要港口、遠洋漁業根據地與帝國南進國策策略資源要地，畫面呈現繁忙運送物資與裝卸貨的高雄港。
(5) 呈現日本鋁業高雄工廠、高雄州廳、內海高雄州知事、高雄港祭典，人們參拜、抬神轎、遊行、表演、廟會的畫面。
3. 《南進臺灣》一片具有兩個拍攝版本，根據陳怡宏〈觀看的角度：《南進臺灣》紀錄片歷史解析〉一文提到，「最早的版本是1937(昭和12)年1月28日，實業時代社長永岡涼風及財界之日本社主編枠本誠一，為了要讓日本人重新認識作為日本帝國南進基石的臺灣，規劃拍攝《南進臺灣》，以觀光與產業為主題。……。第二個版本則是1940年所拍攝的，……。此次重拍係由於1937年七七事變以來的情勢變化，為使日本人能從國防、產業及文化各層面，對臺灣有更廣泛的認識。」 目前所留存的《南進臺灣》為第一版或第二版尚無明確的定論。而《南進臺灣》的拍攝時代正處皇民化運動時期(1937~1945年)，此時期是日本殖民政府從各方各面試圖同化臺灣人的語言、思想、生活與精神等層面，同時也是日本南進論述與南進國策相互呼應並落實的時期，本部影片順應而生。從第一卷開頭中不斷出現的「往南」、「南進」、「南邊」、「臺灣就在那裏」即呼應了日本的南進論述，在片中亦呈現出臺灣總督府的意識形態，藉此展示統治者的統治權力，並利用影像來建構國族與國家認同，同時也不斷提醒著臺灣作為日本帝國南進基地的重要性。
4. 《南進臺灣》透過紀錄片形式，將臺灣影像記錄下來，所拍攝的是臺灣的建築、產業、日常與生活街景，但當中的聲音與脈絡被抽離，取而代之的是嚴肅、不可質疑的旁白語調，藉由旁白來詮釋所拍攝下的影像，而影像經過剪接，呈現出歸順平和的被殖民者與殖民者柔和相處的景象。 《南進臺灣》在歷史意義上可分成數個部分，首先可作為日本時代臺灣電影史的見證。電影是19世紀末新興的娛樂，從1900年開始，逐漸出現於臺灣社會中。1915年以降，電影的審查制度漸漸被建立起來，電影也開始在臺灣被作為通俗教育之用。在1937~1940年間所拍攝的《南進臺灣》，在此脈絡下，須經過臺灣總督府與臺灣憲兵隊的檢查，反映出當時電影作為政治宣傳的用途。 再者，《南進臺灣》做為政治宣傳片，藉由紀實的影像與全知的旁白，以「眼見為憑」的方式再現「真實」，象徵著帝國是如何透過影像來呈現出政治權力與統治正當性。 最後，雖然《南進臺灣》是以統治者視角所剪接與詮釋的影像，但這些影像仍提供人們研究當時代的重要史料，片中人們的衣著、建築樣式、產業活動、街景等各面各景都值得關注與認識。
參考資料
1. 吳密察、井迎瑞總編輯，2008。片格轉動間的臺灣顯影，頁：80。臺南：國立臺灣歷史博物館。
2. 謝侑恩，2007。影像與國族建構－以國立臺灣歷史博物館館藏日據時代影片《南進臺灣》為例。臺南：國立臺南藝術大學音像藝術管理研究所碩士論文。
3. 蔡慶同，2012。《南進臺灣》：紀錄片做為帝國之眼，臺灣社會研究季刊，86：101-113。
編目者
委託編目-國立臺南藝術大學音像資料保存及展示中心